Box 1

Besides the exploration of a new operatic expression in the chamber opera, our repertoire is focused on the contemporary opera and its influence on the modern art. Discover the best performers and plays.

Box 2

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Box 3

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MAY B

Creato il 4 novembre 1981 al Teatro Municipale d’Angers

Coreografia Maguy Marin
Musiche di Franz Schubert, Gilles de Binche, Gavin Bryars
Costumi Louise Marin
Luci Pierre Colomer

(…) Maguy Marin è dotata del senso della fantasia e del gusto dell’assurdo; attraverso gli scritti di Samuel Beckett trova un obiettivo ideale per meditare sulle assurdità della vita. Come lui, lavora su degli archetipi – gli stessi -, e offrendoci delle immagini universali fa in modo che la condizione umana appaia molto specifica.
I 10 danzatori sulla scena costituiscono un amalgama di personaggi di Beckett – i loro visi sono coperti da una coltre di gesso grigio che s’invola in seguito ai movimenti. Vestiti dei loro pigiami che poco si addicono, essi camminano, solitari e isolati, all’unisono, con dei gesti notevolmente precisi, verso la loro scoperta. Ben presto è il sesso che essi scoprono in una sequenza di movimenti febbrili e convulsi; più tardi, li osserviamo svelare una gamma crescente di emozioni – ostilità, paura e tenerezza. (….)
Anna Kisselgoff, New York Times

Questo lavoro sull’opera di Samuel Beckett, in cui gestualità e atmosfera teatrale sono in contraddizione con le prestazioni fisiche ed estetiche del danzatore, è stata per noi l’inizio di una lettura segreta dei nostri gesti più intimi, più reconditi, più sconosciuti. Si trattava di riuscire a svelare questi gesti minuscoli o grandiosi, di moltitudini di vite appena percettibili, banali, dove l’attesa e l’”immobilità non immobile” lasciano un vuoto, un nulla immenso, spiaggia di silenzi colma di tentennamenti.
Quando i personaggi di Beckett non aspirano ad altro che all’immobilità, non possono fare a meno di muoversi e, poco o tanto che sia, si muovono.
In questo lavoro, a priori teatrale, l’interesse per noi è stato sviluppare non il verbo o la parola, bensì il gesto nella sua forma scomposta, cercando così il punto d’incontro tra la stretta gestualità teatrale da un lato, e, dall’altro, la danza e il linguaggio coreografico.
Maguy Marin